注册 登录  
 加关注
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

书蠹飞墨

司梦轩:梦的诞生地,梦成长的摇篮。睡在诗歌里,永远不再醒来……

 
 
 

日志

 
 

【转载】【引用】诗词创作如何出亮点  

2017-02-04 10:15:14|  分类: 诗论引用 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |
本文转载自探索(杜铁林)《【引用】诗词创作如何出亮点》
【学诗百法】—论诗词创作如何出亮点

紫雨诗词 2011-03-25 11:39:29 阅读52 评论1   字号:大中小 订阅


一、起句闪电,势如破竹

把主观创意变为客观亮点,难得起句精彩破题。元人杨载有谓:“破题,要突兀高远,如狂风卷浪,势欲滔天”(《诗法家数》);明人谢榛亦谓:“起句当如爆竹,骤响易彻”(《四溟诗话》)。意思是说起句破题,如同云天闪电,暴雨欲来,风卷波浪;或像点燃爆竹,鞭炮齐鸣,烟花冲天。强调首句或首联一出,就有亮点吸引人们的眼球。其形与神就像英俊潇洒的帅哥、或像亭亭玉立的少女、或像盛开的鲜花、或像直插蓝天的大树、或像顶天立地的高山、或像波澜壮阔的大海……让人情不自禁、目不转睛、非看下去不可。而要达到
这种境界,就应善于破题。破题分为绝句破题、律诗破题和词的破题。首先,说绝句的破题。破题闪电,吸引眼球。无论是写咏物寄意、咏史吟今,还是写叙事感怀、理念入诗,都应势如破竹,先声夺人。例如唐人王昌龄七绝诗《出塞》首句:“秦时明月汉时关,…“明月”临“关”,诗人缀以“秦”、“汉”二字,并以两个“时”字重复强调,明月临关的景象顿然获得了一种悠远的时间概念。明月已不仅仅是离别的象征,它仿佛成了历史的见证人。清辉照关,千古不变,所变的是时代和人。首句切题,时空悠远,目光一亮,沉思许久。接着,说律诗的破题。首联破题,紧扣题目,发端铺垫,笼罩全篇。如唐人杜甫七律诗《登高》的首联:“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。”这首诗不仅首联起对,“风急天高”对“渚清沙白”,“猿啸哀”对“鸟飞回”,而且当句自对,“风急”对“天高”,“渚清”对“沙白”,名词对名词,形容词对形容词,堪称工对。第三、说说填词的破题。有人认为写格律诗要讲起承转合之法,填词比较自由,不必讲起承转合了。其实不然,从填词的实际情况来看,填词不仅要讲起承转合,讲平仄、对仗、押韵、音律,而且还要掌握填小令、中调和长调的规则。无论是填豪放型的词,还是写婉约型的词,都应音律和谐,品位高雅,妩媚生动,含蓄婉约,意境高深。因此,填词比创作格律诗还要难。没有深厚的文学功底、丰富的语言,没有驾驭语言和意境气势的能力,是填不好词的。那么,如何填好出亮点的词呢?我们还是先从首句破题说起吧!无论是写景破题、叙事破题、发问破题,还是咏史破题、吟今破题、议论破题,首句都要善于发端,旨意高奇。请看北宋苏东坡词《念奴娇?赤壁怀古》首句:“大江东去,浪淘尽,千古风流人物。”首句“大江东去”破题,笔力排空,气势雄浑。可以想像,作者站立长江岸边,眼望不尽长江滚滚东去,胸中豪气澎湃,一发难收。“浪淘尽,千古风流人物。”这里的“风流人物”,是指那些曾叱咤风云的历史人物,无论他们多么了不起,终将难逃被掩埋在历史长河中的命运,也不排除对“风流人物”的赞赏和崇敬,揭示了唯物史观。

 

二、承句鸣雷、卧龙出海

既然首句破题犹如闪电、大气磅礴,承句就应该像雷鸣长空,倾盆大雨,卧龙出海,喷珠吐玉。元人杨载《诗法家数》强调承句“要如骊龙之珠,抱而不脱”。即强调意脉不断,但却可匠心独运,别开生面。起承紧、脉不断、气不隔、意相通。无论是写绝句的承句、律诗的承句,还是写词的承句,要字字切题,层层递进,而不能结构松散,气脉中断,起承脱节。首先,说绝句的承句。承句平庸好写,出亮点较难。然而,只要善于承接,化平为奇,也是可以写得意味无穷,妙趣横生的。例如,北宋苏轼七绝《题西林壁》的承句:“远近高低各不同”,与首句“横看成岭侧成峰”相承,不仅意脉相通、珠连壁合,而且承上启下,气贯神流。我们在鉴赏此作品时,透过云雾,横看、侧看、远看、近看、高看、低看道道山岭、座座巅峰,留下的印象各不相同,其理念令人百赏不厌,叹为观止,假如把承句改为:“湖光瀑布各不同”,或改为“苍松翠竹立险峰,”虽然词都很华丽,但辞不达意,气脉中断,旨意偏离,如同零珠碎玉,杂乱无序。作者应该有锦线串零珠碎玉的功夫,让每个字在作品中闪闪发光。第二,接着说如何写好第二联?第二联要紧承首联的旨意,一浪接一浪,气脉相通,意境相连。不能首联写电闪雷鸣,第二联写星转斗移;第一
联写阳光灿烂,第二联写肝肠寸断;第一联写冰川熔化,第二联写鲜花凋谢……而应在构思布局时,从逻辑的角度,考虑事物的内在联系,气不中断,意不偏离。请看杜甫《登高》第二联:“无边落木潇潇下,不尽长江滚滚来,”与首联“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回”相对仗。”不仅第三句承对第一句,第四句承对第二句,承对得气脉相通,而且第四句与第三句对得天衣无缝。“无边”对“不尽”,“落木”对“长江”,‘潇潇下”对“滚滚来”,玉落银盘,字字闪亮。其旨意不仅表达了作者博大胸怀,而且揭示了事物新陈代谢之规律。千百年来,令鉴赏者赞不绝口,拍案叫奇。第三,如何写好词的承句?如果说诗的承句要庄重雄健、大气境阔,那么词的承句就应该写得含蓄婉转、跌宕起伏。无论是平面型的承接,还是立体型的承接;无论是豪放型的承接,还是婉约型的承接;都应匠心铁笔,穿透血雨。请看苏轼词《念奴娇?赤壁怀古》的承句:“故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石崩云,惊涛裂岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰!”这段词的承句历史感之深厚,也就在于这种意境感人。“故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。”据说西边的旧营垒,是三国时周瑜一战成名的赤壁。接下来,“乱石崩云,惊涛裂岸,卷起千堆雪。”
写得极有气势,将赤壁之险峻尽述无遗。我们鉴赏此承句,恍惚看到了江岸的嶙峋怪石,如利箭直插苍天,耳边听到了惊天动地的拍岸水声,而白茫茫的江面上,层层浪花,如堆雪般被江风鼓荡而起。这是一幅视、听立体画,给人极为深刻的感受。至此,一个广阔的时、空环境已营造成功,读者将随承句,神游于历史的长河中。上片的末句:“江山如画,一时多少豪杰!”感慨的语气极强,而且言已收而意未收,很自然地引导读者鉴赏下片。

 

三、转句跳高,天马行空

元人杨载《诗法家数》中指出:颈联要“与前联之意相应相避,要变化。如疾雷破山,观者惊愕。张其俊教授对此论解释说:“所谓‘相应’,即相互照应,藉断而丝连,意脉不断,遥相呼应,不即不离,亦即亦离。所谓‘相避’,即是要相回避,要从‘承’处跳脱出来,或由实而虚,跃上更高的台阶,又推开一层,另辟新境,以大跨度的腾跃、超常规的跨越之态势,跨入一个别开生面的新的审美境界。”绝句的第三句、律诗的第三联、词的过片都是转折点。既要笔锋陡转,出其不意,转出新意,意转脉不断,又要上下照应,别开生面,令人遐思。就像跳高运动员一样,起跑、助跑、加速,腾空而起,跳得越高越好;或像飞流的瀑布,从峰巅跌入深潭;或像井喷,喷礴而出;或像“嫦娥奔月”,绕月飞行;或像孙悟空腾云驾雾,一跟斗十万八千里……极目万里,思联千载,旨落现买。联系创作现状来说,我看到很多绝句,第一句写景,第二句写景,第三句本应转折,可他还在写景;律诗也是如此,第一联写景,第二联写景,第三联本应跳高,可他还在写景。不是说这样写不行,而是说你把景写的再美,但景中无人,作者情和意在哪里呢?因此,写好转句大有文章可做。在这里,我要不惜笔墨,多说几句。首先,谈谈写绝句的转句。在议论如何写好第三句时,我经常听到诗友们说:“我们知道第三句要转,但不知怎样转,如何才能转出新意?”其实很简单,只要顺着第一句、第二句所要表达的旨意,像撑竿跳高运动员一样,按照规则,瞄准目标,使劲往前冲,尽情往上跳,跳到最高处,不仅意脉不断,而且有新意,感觉意料之外,但在情理之中,就算转句成功。第三句跳得高,第四句便水到渠成。请看唐人孟郊七绝《登科后》的第三句:“春风得意马蹄疾”,与首句“昔日龌龊不足夸”成鲜明对照,与第二句“今朝放荡思无涯”一脉相承。不仅跳得高,而且转出新意。作品给读者的印象,似乎诗人想把过去失去的一切,在登科的一天中全部补回。“春风得意”得像天马行空一样,在狂热的长安城中,纵马驰骋,感到“春风”腾起了他坐下的马蹄,迅“疾”似飞,人在“春风”中得意,“得意”地要在“一日”之中“看尽”那看不尽的名花。第二、怎样写好第三联?第三联既要对仗,又要转折,还要转出新意,确实不易。然而,只要紧扣旨意,笔锋陡转,另辟蹊径,出新意的愿望也是可以变为现实的。请看爱国诗人陆游的七律《书愤》第三联:“塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑”,与首联“早岁那知世事艰,中原北望气如山”,以及与对仗工整的第二联“楼船雪夜瓜州渡,铁马秋风大散关”相比,看似语意和气势不如前四句,实则笔峰陡转,反差鲜明,转出了新意。遥想当年,诗人年轻时,披甲上阵,驰骋沙场,主张抗金,收复中原,但终因当权者的昏庸与“偏安”而化为乌有。作者曾因主战而被免职,或多年投闲置散,蹉跎岁月,壮志难酬,多么可悲。此时,揽镜自照,鬓发衰斑,又何其可叹!诗人的毕生宏愿是成为“塞上长城”,“自许”两字极为悲壮,可是一个“空”字,又把这豪壮之后的悲愤和沉痛表现得淋漓尽致。下句的一个“先”字,又把壮岁已逝,世事仍艰那种不穷的遗憾流露出来,如泣如诉。因为这两句是紧接着气势雄伟的上联而来,所以与上联的气势形成强烈的对比:往事与现状,理想与现实,两者之间的距离是这样的大,诗意也就犹如飞流的瀑布,从峰巅陡然跌入万丈深渊,顿生悲凉。全诗的高潮和深远意境由此而出。第三、如何写好词的过片?填词的一般规则:上片写景,下片抒情;或上片抒情,下片写景;上片咏史,下片吟今;或上片吟今,下片咏史……过片转折,要么文辞豪放,意境高奇,词中有诗,词中有理念;或者妩媚“刷色”,婉转含蓄,情感缠绵,音律感人。请看苏轼词《念奴娇?赤壁怀古》过片:“遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发”。回忆周瑜与小乔成婚的情景,用了“遥想”二字,可谓填词“刷色”;周瑜少年拜将,内有娇妻,外受君宠,可谓春风得意,“雄姿英发”;“羽扇纶巾,谈笑间、樯橹灰飞烟灭”;这是写赤壁之战时周瑜的潇洒和大将风度。英雄形象在词中写得如此传神,这在词史上是一个创举,故而有文学史的意义。“故国神游,多情应笑我,早生华发”。作者把飞扬的情思拢回现实中,不禁生出无限感慨:作者比周瑜年长十多岁,仕途屡受挫折,事业上也没有成就,深深感到自愧不如。道出了词中不仅要写景,更应画中有人的理念。

 

四、结句合拉,钟声回荡

明人谢榛《四溟诗话》有谓:“结句当如撞钟,清音有余”。张其俊教授说:“一首好诗词,往往会在结穴处给人留下绕梁余音和久久难忘的回音。”“结句多彩多姿,或以景结情,或以事寄意,或以情深化,或以理升华,且常与转句联袂配伍,相得益彰,皆各有千秋,别具韵味”。写绝句的合句,律诗的合句,以及词的合句,都要布局结构严谨,章法错落有致,首尾遥相呼应,气脉上下不断,意境高深空灵,犹如钟声回荡长空,撞击人们的心灵,激起共鸣,言已尽意无穷。第一,先说绝句的合句。所谓合句,我以为是总结合拢性的句子。前三句未说完的话,在第四句要全盘托出。再看唐人王昌龄七绝《出塞》的合句:“不教胡马度阴山。”是在首句“秦时明月汉时关”悠悠时空的铺垫,第二句“万里长征人来还”历史悲剧的承接,以及第三句“但使龙城飞将在”的深切怀念、假设之后,才引出了具有逻辑联系的合句。不仅回答了“人未还”的问题,而且与首句“秦”“汉”历史典故相呼应,令人沉思。第二、如何写好律诗的合句?律诗的合句可对仗,也可不对仗:可以情结,也可景结;可言哲理,亦可出警句……请看南宋文天祥七律《过零丁洋》的合句:“人生自古谁无死,留取丹心照汗青,”以首联“辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星”个人出生作铺垫,第二联“山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍”历史背境相承接,以及第三联“惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁”情感转折,才水到渠成地引出了千古传颂的合句。前面的三联,诗人通过纵横两方面的描述和抒发,把国仇家恨渲染到高潮,沉郁悲壮的情绪也推到了极顶。此时此刻,作者仍然斗志昂扬,慷慨陈词,表达了他视死如归的人生观。直抒胸怀的合句,成为合扰全篇的警句。第三,如何写好词的合句?词的合句,既可以情作结,也可以景作结;既可直述作结,也可含蓄作结;既可议论作结,也可发问作结……无论怎样作结,都要贯穿逻辑思维的理念,考虑事物的因果联系,照应上下片所要表达的旨意,极力把情感引向高潮,把意境提到巅峰,让理念穿透苍穹,像钟声一样回荡长空,撞击人们的心灵,激起亿万人民的共鸣。在这里,我再举一个大家熟悉的词例——苏轼词《水调歌头?明月几时有》。这首词的特色是全词咏月,即物寄意。上片自喻孤高,下片寄托离情,最后由兄弟之情化出,关涉到整个人类,引出了千古传唱的合句:“但愿人长久,千里共婵娟。”此结句意境,既豁达神奇,又含蓄隽永,使全词完成了一个从淡淡的哀怨向明快的乐观转化的过程,收束很妙,把读者带到了清澈明朗的境界。通观全篇,结构新奇,布局错落有致,意绪起伏不已,关涉虽多,收束却很有力,不愧为大冢名篇,令人叹为观止。虽说“千个师傅千个法”,但要步入诗词的文学殿堂,就必须掌握、运用“起承转合”之章法。此章法既是独立的要法,又是整体的工艺流程,彼此相互联系,相互作用,相辅相成。只有认真学习、研究并借鉴古今诗人词家的创作手法和经验,不断提高自己的灵性构思能力,就可以把心目中的亮点变为笔下的亮点。

  评论这张
 
阅读(2)| 评论(0)
推荐

历史上的今天

在LOFTER的更多文章

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2017