注册 登录  
 加关注
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

书蠹飞墨

司梦轩:梦的诞生地,梦成长的摇篮。睡在诗歌里,永远不再醒来……

 
 
 

日志

 
 

诗词创作当中的技巧和应该注意的问题  

2016-07-01 15:28:18|  分类: 诗论引用 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |
诗词创作当中的技巧和应该注意的问题/张进财

国际城市文学学会北京分会

?

简介: 张进财,北京通州人,中华诗词学会会员,北京诗词学会会员,中国乡土诗人协会常务理事,国际城市文学学会北京分会会长,北京通州区老年诗词研究会会员,通州区诗联学会会长,运河诗社社长,诗心斋古风诗社副主编。北京华夏诗联书画院研究员,通州区书画协会会员,从事基层诗教工作,作品散见于各种诗词刊物,和爱人一起出版诗集《青春作伴》

?

诗词创作当中的技巧和应该注意的问题 文/张进财 谈起诗词创作,首先要明白什么是诗词,以及诗词所涵盖的范围。我个人认为诗是涵盖了中华民族我千年历史的国粹,是中华民族文学史上的语言精华,诗的最早追溯可能还在文字之前,它是人类感情最真实的自然流露;诗言志,诗是从心底流淌出来的,没有真感情写不好诗。古今的大家,无一不是性情中人。词,是诗的一部分,古人说词是诗之余,是诗中的长短句,是在诗不能完整的表达诗人的内心感情时对诗的一种突破,通过这种突破,更可以表达诗人的内心世界和感情升华。词言情,说的就是这个道理。 那么,怎么才能更好的进行诗词创作呢?首先我认为要掌握古典诗词(包含近体诗的)基本规范,对于近体诗(近体诗就是我们通常所说的诗和词)来讲就是基本的格律,格律相当于我们司机的交规,司机只有熟悉交规,才有驾车上路的资格,上了路才有可能不犯错误,如果不懂这个规则,犯错误是不可避免的;同样,对于诗词来讲,只有彻底地掌握格律,才能进行诗词的创作也才能在创作中不出硬伤,这样作品才合乎规范。有人对此不以为然,但是我认为:对近体诗要么不写,要写就要遵循格律规则,不要找不按规则写的理由,那些理由站不住脚,只能说明自己懒,不愿学习。 但是光会交规还是不能开车的,光会格律也不见得写好诗词。各种驾车的技巧,包括对路况的判断和选择,就像我们创作诗词的技巧一样。它要分为几个部分:对物象的认知;对物象的意境提升。诗题的选择,体裁的选择,声韵的选择,基本写作知识的运用,掌握诗词创作中的对立与统一。下面我就简单的和大家交流一下我自己的创作体会。 对物象的认知说穿了就是你想写什么,尤其是景物、事件、各种有趣的、甚至触动思想、触动心灵的事物。我们一天要经历很多事情,对同一件事情,也会有很多人经历。比如我们看到公园里的花,这是最基本的物象,看到花以后,不同的人有不同的看法,所有人都会觉得很美,但是在这美之后,不同的人会想到更深一层的东西。比如我可能想起了我的爱人,也可能想起青春的短暂。更有可能会想到花开过后的凄凉,正所谓一样风景,百种心情。这百种心情正对着我们的百样意境,这就是对物象的认知升华为意象的开始。 我们通过对物象的认知,思想意识中还会想到更深一层的东西,这层东西根据我们所经历的人生不同也会有很大区别,这种潜意识里的升华就是我们应该抓住的意象,我们叫它意境,不同的人生阅历,不同的即时心态,所升华出来的东西会有很大不同,而这种不同决定了我们所创作诗词的内在感情。一个失恋的人,看到花,也许是回忆,也许是感叹,但绝不会开心。已经和人们的生活阅历,个人修养,知识面,情感经历都有关系,提高诗词创作的意境,在于我们平时的积累,所谓厚积薄发,就是这个道理 而我们根据自己的所见所想,就可以确立诗题了,诗题要符合诗的内容,否则的话就会跑题,跑题就成了南辕北辙了,诗句写的再好,和所要表达的内容不符,也成不了好诗 善于观察生活,善于体验生活,善于对每一天的生活做个总结,发现生活中的真善美、假丑恶,把自己的爱恨情仇有所寄托、有所抒发。这样就会有很丰富的写作内容,不会感到无事可写 体裁的选择在文章中叫文体,在我们诗中分为诗经体、赋体、古风、乐府、竹枝,和近体诗中的绝句(五绝、七绝)、律诗(五律、七律)和词。我们主要讲的是近体诗中的诗词创作的硬技巧。词又分为各种词牌,包含小令,中调和长调。针对我们所要叙述物象的长短和所要表达的意象的长短,可以选择不同的表现体裁。我的体会是,能用一句概括就不用两句,能用短小体裁的就不用长的,我们选择的时候,尽量用自己熟悉的体材,这样对创作的把握度更好,更娴熟。对于词来讲,各种词牌的选择也要注意,其中有一些词牌是有限定的,有一些比较悲伤的不能用于写欢快,写欢快的也不能用于写悲伤,在古代,词是用于唱的,词牌即曲调,就像我们现在的歌曲的歌名,我们总不能把哀乐的曲调填上结婚的贺词吧。那样就贻笑大方了。 然后就是对声韵的选择了,很多诗词,我们粗看一下觉得没什么毛病,检查也符合格律,但是读起来就是感觉涩,不流畅,不美,这是对声的运用不熟悉,诗中的用字用词讲究开口音和闭口音的结合,还有一句诗中重音的位置。这一点,以后在诗词十忌中再详细讲。大家可以慢慢体会。对韵的运用,也很有讲究,有的韵读起来就喜兴,有的韵读起来就沉闷。刚开始创作诗词尽量用宽韵,宽韵中可选择的字多,容易表达。有的韵,常用字就几个,选择这些韵写起来可能很难。我一般是先有一到两句诗,再根据这两句来定韵,定下韵以后,看看韵部里的用字能不能表达想要写的内容,然后确定下来。 基本写作技巧抱括诗词的逻辑性,就是我们创作的诗词要经受得住逻辑检验。比如“胡天八月即飞雪”,我们要是说“江南八月即飞雪”就经受不住逻辑检验,有可能诗句本身,平仄、对仗都没有问题,但是从常识上就错了。再就是用词的准确性,抱括动词形容词等对名词的修饰、限制,也包括对虚词的合理运用这一点,一个是多读前人的好诗,再就是对语文基础知识的学习和积累。

我们照相讲究景的高低搭配,颜色搭配,天空留白,水面和周围环境的比例。讲究利用黄金分割原理,我们写诗也一样,比如天和地、远和近、高和低、看和听、山和水、虚和实,读起来不同的景物如一幅幅画面,这样才有新鲜感,才有和谐。比如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳,(听到的)一行白鹭上青天。(看到的)窗含西岭千秋雪,(远望)门泊东吴万里船。(近瞧)”这样整首诗就活了。写诗尽量少用或不用成语,这样可以使内容涵盖的更广泛;也尽量按自己的想法写,写出新意的才是最好的;用典不要用生僻的典故,用典不留痕迹才是好诗;也不用俗语入诗,用俗语就少了格律诗的韵味。 以下我举一个自己创作的例子:步原韵奉和茹兰七绝钱塘潮: “狂龙怒卷大江开,一线银峰扑面来。百里涛声天地鼓,横鞭扫落九天埃。” 这首诗因为是和诗,诗题是选好了的,不用再选,写作的背景是诗友从网上发来的一张钱塘江涨潮的照片。那么,这张照片中的内容就是我看到的物象,钱塘江大潮很有气势,有如千军万马扑面而来,这是我的第一感受,审视照片,慢慢的感受照片中的景象,忽然间就想到了习近平主席上台以后反腐力度也犹如钱塘江大潮一样,摧枯拉朽,心里就把这做一个暗线,狂龙怒卷大江开,是一句实景的比喻,也暗示了反复的力度,而这句实景的描写却是虚化了的,更多的是自己的想象;一线银峰扑面来却是实实在在的白描,这样头两句一虚一实是看到的。百里涛声天地,鼓是听到的隐喻战场上的征鼓也比喻反腐力度之强,程度之激烈;横鞭扫落九天埃,用九天之尘埃来表示那些不符合时代脉搏的,腐朽、腐败的东西,横鞭扫落,也又一次表示了力度的强劲,扫落之后呢,自然是一片清明,也表达自己的一点期望。后两句由实反虚,是一实一虚。这样,整体布局就成了:虚实——实虚,明写钱塘潮,暗喻反腐。而写钱塘潮,总体上一定要雄阔壮丽,要写出气势,这是创作的要点。 对景物的筛选也很重要,尤其在我们旅游的时候,我们旅游中可以说会经历很多景物,这时候,我们就要根据诗题筛选出我们需要的。举个例子:七律 与香港张继征老师同游运河 二首 一 寻凉漫解运河风,柳色依依荫正浓。岸上黄花开晓日,波前画舫破云龙。几分怅意因归客,一缕别情寄远鸿。才陋偏学先辈咏,踏歌一曲却相同。 二 盛景无言岸上花,却随柳色望天涯。长亭瞩目频摘句,碧水倾心亦咏霞。霸上从来多送舆,船头依旧是蒹葭。此番兄弟关情处,一袭明月两相赊。 这是两首送别诗,送别的对象是,香港日报文艺版主编张继征先生,张先生早晨与我和孙朝成老师、涂雯雯、张启凤,一起游的运河公园,我们走的是东岸,当时是五月,还有部分花在开着,游览途中互有唱和,晚上张先生就要乘飞机回香港,这两首是我的临别之作。我是这样设想的,古今送别,大同小异,总归让人伤感,现代社会,虽说是交通方便了,但是,离别之痛依然萦怀,一句“寻凉漫解运河风”明面上是指天气已热,实际上,风字还有另一层意思,即:运河文化之风,传承之风。用漫解两字正好启发联想。二句“柳色依依荫正浓”,调子一下子就降下来了,有一点沉闷而杨柳自古至今都是送别的象征,柳虽未折,但这依依两字已含惜别之情。“岸上黄花开晓日”,两句点名了今日宾主之畅欢,也是运河的实际景色。而5/6两句则直接写出了临别时的惆怅。五月本无鸿雁,而别鸿远寄则更加深前句的几分怅意,属于层层递进最后用汪伦送李白的典故来说明自己的心情既表达出了送别之情,也有对张先生的恭维,把他比作李白。但是相送之情却由踏歌一曲却相同,一下子使人联想到李白诗的“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。”也隐喻送别张继征先生的真情。 第二首也和先一首一样,用一个盛景无言来营造一个低沉的气氛,盛景应该是明快的,人们游览盛景应该是兴奋和开心的,是不可能无言的,这里偏偏用无言,使气氛低到了极点第二句接着营造气氛“却随柳色望天涯”,但是本句却没给出事物的主体,是花随柳色还是人随柳色?这不重要,重要的是:望天涯,无言而望天涯,惆怅之心态已经跃然纸上了。长亭瞩目更见别情,碧水倾心大有,俞伯牙钟子期的知音之感叹。不管是摘句也好,咏霞也罢,反正是人要离去了更由此联想到了灞桥折柳的典故,船头的蒹葭依旧,船头两字是虚写,现在运河已经不通船了,而用船头两字却营造出前途的艰难碧水苍茫,蒹葭苍苍,几多惆怅,水远天长。此番别去,相见又在何时,兄弟连心,兄弟关情,从此也只能是同对一轮明月。 我要讲的是对景物的筛选也很重要,这两首诗,因为是咏别之作,所以没犹多写运河风光的旖旎,所摘出来的都是和送别有关,诗友们可以细心体会。其次就是营造一个和主题息息相关的意境,写景有实有虚,虚处要合理,实处不见拙,这样写出来才美。如果把虚处写的不和逻辑,把实景写的俗气了,那诗的韵味就没了。 写诗贵在圆融,从头到尾没有夹生的句子,意义连贯,一气呵成,所用典故也要平凡自然,用字用词没有生僻的,这样别人才好懂,喜读。 写诗也要感情真挚,用心写出来的,才可以引起别人心理的共鸣 诗词学习是一个循序渐进,不断积累的过程,有什么样的胸怀出什么样的意境

写什么样的诗词,贴近生活,唱响主旋律,弘扬真善美,弘扬正能量,用自己的创作影响周围的人们,是大家生活的更快乐,更和谐,更健康,使社会主义精神文明建设发扬光大,这是我们每一个热爱诗词,创作诗词的诗友们应该肩负起来的社会责任。勿以事小而不为,只要我们每个人都从自己做起,我们的社会一定更美好,我们的国家一定更强大。愿与所有的诗友们共勉!   
  评论这张
 
阅读(6)| 评论(0)
推荐

历史上的今天

在LOFTER的更多文章

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2017